ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...


^ ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ

Венецианская творческая школа сложилась как влиятельное» художественное направление во 2-ой половине XVI века и до­стигла расцвета к концу столетия. Все же ее крепкие связи с традициями Ренессанса опровергать ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... нереально. Они сказались во все растущей роли светского начала даже в жанрах цер­ковной музыки, в расширении круга образов в новых произведе­ниях венецианских мастеров, в углублении энтузиазма к инструмен­тальным ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... формам. Очевидно, все эти новые художественные идеи реализовались уже в критериях контрреформации, но в Венеции церковная реакция ощущалась далековато не с таковой силой, как в Риме. Сама церковная музыка была тут, не испытывая ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... прямого давления со стороны высшего духовенства, а процветая в специфичной атмосфере обеспеченного и наикрасивейшего городка, с его открытой уличной жизнью, с его массовыми празд­нествами, карнавальными шествиями и яркими пред­ставлениями ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... на площади. В гуманистическое содружество-, «академию della Fama» («Славы») входили и прославленные венецианские живописцы (посреди их Тинторетто), и известные музыканты (посреди их Андреа Габриели), и... наикрупнейшие местные куртизанки. Меж мадригалом — и мотетом, меж духовным ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... мотетом — и инструментальной пьесой в Венеции не ощущалось огромных различий. Понятно, что венецианская школа сформи­ровалась совершенно другой, чем римская.

Одной из самых существенных особенностей музыки венециан­ских мастеров было новое ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... чувство звукового масштаба, броской кра­сочности звучаний, сменяющихся, красивых, очень воздействую­щих/Отлично понятно, сколь важны были для той же поры колори­стические искания венецианских живописцев, как много значили

265

они для Тициана. Современные ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... ему музыканты тоже были вели­кими колористами в использовании многохорных способностей; ярчайших инструментально-хоровых контрастов, регистровых про­тивопоставлений. Далековато отходя от аскетизма церковной музыки серьезного стиля, они присваивали своим произведениям для церкви ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... звуковую красочность, монументальность, делали произведения широких масштабов, большого плана. Это, видимо, отлично соответствовало художественным традициям и вкусам городка на финале Ренессанса. Венецианские органисты-виртуозы в церквах, венецианское антифонное пение с перекличками ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... хоровых групп, венецианские празднества на открытом воздухе с ролью духовых инструментов (громкозвучных корнетов, тромбонов) — все это обожал город, этим по-своему гордилась венецианская республика. Занять место органиста либо управляющего капеллы в соборе ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... св. Марка мог только прославленный музыкант, кандидатура которого кропотливо дискуссировалась городскими властями, как будто государственное дело.

Как уже говорилось, Адриан Вилларт в свое время заложил крепкие проф базы для следующего подъема венецианской творческой ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... школы, перенес в Венецию полифони­ческую традицию нидерландцев. Сразу он смог при­мениться к местным условиям и действовал — во главе капеллы собора св. Марка, — делая упор также на обычаи, принятые ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в Венеции. Так, он пользовался старенькым обычаем антифонного пения в соборе и вроде бы закрепил его, предназначая свою музыку для 2-ух «разделенных хоров» («cori spezzati»). С того времени концерт­ное сравнение разных ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... хоровых масс, разных тембров стало принципиальным красочно-динамическим средством венецианских композиторов. Многосторонний полифонист, Вилларт создавал мессы, мотеты, мадригалы и другие светские произведения. Большие итальянские мадригалисты-новаторы ценили в нем собственного учителя.

Наикрупнейшими представителями венецианской школы ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в эру ее расцвета стали итальянские композиторы последующих поколений — Андреа Габриели и его племянник Джованни Габриели, оба уро­женцы Венеции, ее коренные мастера. Андреа Габриели родился меж 1510 и 1520 годами ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... и сначало был певцом в капелле ев. Марка, которой управлял тогда Вилларт. Понятно, что стар­ший Габриели в 1562 году работал в герцогской капелле в Мюнхе­не и, как следует, близко общался с Орландо Лассо. Скоро ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... он возвратился в Венецию и занял место органиста в соборе св. Марка. В 1584 году он уступил эту должность собственному племянни­ку и ученику Джованни. В конце 1586 года Андреа Габриели скончался в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Венеции.

Хоровые произведения Андреа Габриели, которые он создавал для капеллы собора св. Марка, принесли ему самую большую славу. Кроме этих больших хоровых сочинений для церкви, Габриели выпустил огромное количество мадригалов (в сборниках ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... 1566—1580 годов), охотно работал над органными пьесами. Полностью может быть, что уже

266

при нем в выполнении хоровых произведений в соборе воспринимали то либо другое роль инструменты. Во всяком случае, роль органа была ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... тут значительна: все наикрупнейшие музыканты собора — сначала органисты. Орган, может быть, не только лишь сопровож­дал пение хора, усиливая гармонию, да и «колорировал» хоровые сочинения (другими словами украшая мелодию либо мелодии, как их по ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...-своему декорировали и тогда певцы-солисты). Кроме органа к хору либо хорам могли присоединяться другие инструменты, дублирующие хоровые голоса. Правда, Андреа Габриели еще не выписывает ин­струментальных партий так, как ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... это будет делать Джованни Габриели. Но так как младший Габриели обширно и свободно употребляет многие инструменты в собственных хоровых произведениях, нужно мыслить, что это было уже так либо по другому подготовлено в исполнительской ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... практике до него.

От Андреа Габриели сохранились очень любознательные эталоны сценической музыки, сделанной им в последние годы жизни. Итальянские гуманисты питали, как понятно, большой энтузиазм к греческой катастрофы. В 1585 году в Виченце состоялся приме ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­чательный спектакль «Эдипа» Софокла в итальянском переводе О. Джустиниани («Эдип тиран»). Катастрофа была поставлена в новеньком «Театре Олимпико», только-только построенном по проекту Палладио архитектором Винченцо Скамоцци (попытка возрожде ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­ния неких конструктивных особенностей древнего театра в купе с новым построением сцены). Музыку хоров к этой постановке написал Андреа Габриели (четыре достаточно широких хора), который стремился точно следовать за словом, за ритмом стиха ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:.... В наибольшем первом хоре (355 тактов) безпрерывно чередуются 3—4—3—1—3—4—6—3—5 и т. д. голосов (есть сольные запевы), изложение носит постоянно аккордовый харак­тер, властвует верхний глас. По общему складу это предсказывает 1-ые оперные хоры, но ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... для собственного времени является прототипом хорального многоголосия, а четырехголосный кусок был бы полностью вероятен в вилланелле (пример 107). Такой очередной эталон сценической музыки в Италии XVI века: за фроттолами, мадригалами в драматическом театре последовали хоры ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... А. Габри­ели, в конечном счете отлично вписывающиеся в эту традицию Ренессанса. Очевидно, Габриели считал (такой был и план постановщика спектакля), что возрождает древнегреческие хоры в катастрофы, но на самом деле ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... гармонический склад его многоголосия волей-неволей приближался к аккордовому письму в современных ему музыкальных жанрах.

Далековато не довольно, но все таки более освещена в научной литературе фигура Джованни Габриели, ярко профессионального, ини ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­циативного и смелого композитора, оказавшего огромное воздействие на последующее поколение итальянских, и не одних итальянских музыкантов. Младший Габриели не только лишь стоит, подобно Лассо, на рубеже новейшей эры, но переступает этот предел ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., очевидно загля­дывая в XVII столетие. Родился Джованни Габриели около 1557 года. Музыкальное развитие его проходило в молодости под руковод-

267

ством Андреа Габриели в Венеции. В 1575—1579 годы работал в капелле баварского барона в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Мюнхене вкупе с Орландо Лассо. С 1584 года стал вторым органистом в соборе св. Марка, а потом, после погибели дяди, там же первым органистом. Имел много учеников в различных странах (в Германии, Нидерландах, Дании ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...) и, естественно, в Италии. Наикрупнейшим его учеником стал Генрих Шюц, попавший в Венецию в последние годы жизни Габриели. Ученики композитора разнесли его славу по Европе и способство­вали развитию творческих ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... традиций венецианской школы за пре­делами Италии. Скончался Джованни Габриели в Венеции 12 ав­густа 1612 (либо 1613?) года.

Бессчетные произведения младшего Габриели с наиболь­шей полнотой представляют художественную специфику венеци­анской школы. Отход от хорового ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... письма a cappella в сторону вокально-инструментального ансамбля больших масштабов, рабо­та над чисто инструментальными пьесами присваивают в целом другой вид этой школе в сопоставлении с нидерландской. Ну и снутри ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Италии венецианская школа к концу XVI занимала особенное место и почти во всем даже противостояла по нраву образности и стилю письма классичной римской школе. В отличие от серьезного, чисто певческого, диатонического стиля Палестрины венецианцы ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... не только лишь соединяют разные хоровые и инстру­ментальные звучности, да и заносят много нового в собственный тематизм, не избегая интонационной резкости, нередких контрастов, повышен­ной экспрессивности, даже собственного рода театральности ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... эффектов. Инструментальный ансамбль у их то умножает хоровые голоса, то выступает без помощи других. Это сильный, резкий по тембру, громкозвучный ансамбль, обычный на венецианских открытых празднествах: тромбоны, тубы, корнеты, скрипки. Инструменталь­ные вступления к ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... духовным хорам Джованни Габриели часто носят конкретно театральный нрав: фанфарные либо маршеобразные, они предсказывают будущую оперную интpаду, созывающую слушателей на представление. Виртуозные «концертные» соло ча­сто противопоставляются сильной звучности ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... всего шести-, восьми-, двенадцати-, шестнадцатиголосного хорового состава. При всем этом солисты выступают с реальными колоратурами — так звучат пас­сажи в их партиях. Необыкновенно широкий общий спектр вокально-инструментального состава, напряженна тесситура, верхние голо­са движутся ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... иногда в максимально высочайшем регистре, пробегающие через весь ансамбль палитры обхватывают вкупе спектр от do большой октавы до ля 2-ой. Отдельные хоровые группы кон­трастируют одна другой: нежное звучание верхних голосов и ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... скри­пок сменяется тяжеленной звучностью басов с тромбонами. Часто произведения пишутся для 2-ух, 3-х и даже 4 хоров. Броской красочности содействуют смелые тембровые сопоставле­ния: бас концертирует в сопровождении больших голосов и ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... скри­пок, а дискант — с тромбонами. Охотно применяет Габриели и необыкновенные гармонические краски, к примеру «мадригальные» хроматизмы.

268

Все это совместно взятое — стремительная смена тембровых красок, экспрессивность интонаций, тембровые и динамические ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... смены — связано, очевидно, и с особенностями композиционного стро­ения, формообразования снутри большого целого. О продолжительно развертывающейся линеарности мелодий в многоголосии тут не может идти речи: хоры Джованни Габриели просто делятся на недлинные ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., сильные, каденционно отчлененные фразы, и не один го­лос противоборствует другому, а одна хоровая группа — другой. Властвует принцип больших ярких образований, широ­кого красочного плана.

В выборе выразительных средств венецианская школа далека от сдержанности, умеренности ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:.... Напротив, она быстрее театрально преумножает чувство, создавая последние по собственному времени, особо напряженные образы, Красивый пример находим в хоре Габриели «Timor et tremor». 1-ые слова «Ужас и трепет» выражены необыкновенно широкой ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., сильной, конкретно потрясаю­щей темой, которая проходит в имитациях по шестиголосному хору. Данная тема никак не безлична, она очень персональна с ее скачками на огромные интервалы вниз, с ее паузами-переры­вами ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., с ее «трепетом» восьмыми понизу... При сравнении с музыкой Орландо Лассо на те же слова (пример 108) в особенности отлично осязаема сверхсильная экспрессия у Габриели. За выраже­нием кошмара и трепета в рассматриваемом ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... хоре идет мольба о спасении. Она поручена острохроматическому, стенающему хору. От него проходит ясно прослеживаемая линия к хорам мучения в операх Монтеверди. Необходимо признать, что оперный театр должен венецианской хоровой школе огромным ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., чем принято мыслить!

О певческом стиле Габриели можно судить, а именно, по его мелодике, в особенности в верхних голосах. Легкая пассажность, высочайшая тесситура, нередкие касания мелодической верхушки, непри­нужденность скачков — все тут ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... свидетельствует о стремлении преодолеть традицию серьезного стиля (пример 109).

Посреди произведений Джованни Габриели много и светской музыки: он охотно писал мадригалы, инструментальные пьесы. В истории итальянской инструментальной музыки ему принадлежит ' почтенное ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... место, как будет показано дальше в связи с ее общим раз­витием. Духовная музыка Габриели представлена «Священными симфониями» (для 7—15 голосов, 1-ый выпуск 1597 года), «Свя­щенными песнопениями», «Концертами» для 6—16 голосов, моте­тами.

На ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... примере священной симфонии «Surrexit Christus» отлично вырисовывается вероятный план построения схожих произве­дений Джованни Габриели. Ее открывает двенадцатитактное инструментальное вступление (sinfonia) для 2-ух корнетов и че­тырех тромбонов; в нем имитируется легкая, приемлимо ин­струментальная ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... тема относительно «нейтрального» нрава. За­тем трехголосный хор a cappella (альт, тенор, бас) в мерном аккордовом движении возглашает 1-ые слова текста (8 тактов). Опять звучит инструментальная музыка (16 тактов), на этот

269

раз написанная для ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... такого же состава, что в первой «симфонии», но с добавлением 2-ух скрипок. Тематически она близка вступлению, но не тождественна ему. За ней следует соло альта (8 тактов) в сопровождении 3-х тромбонов — праздничное ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... прославление божества. Хор в сопровождении всех инструментов возглашает «Alleluja!» (всего 3 такта). В протяжении 14 тактов солирует тенор (с инструментальным ансамблем). Опять хор выступает с этим же возгласом. Солирует бас (9 тактов) в сопровождении всех инструментов ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... не считая басового тромбона.. Новенькая тема со сло­вами «И на земли мир» проходит в имитациях у хора с оркестром. И снова звучит возглас «Alleluja!» Как лицезреем, все происходит в относительно ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... маленьких масштабах, но самый принцип ком­позиции смешанных вокально-инструментальных сочинений Га­бриели на духовный текст тут приблизительно такой же, как и в более больших его сочинениях, созданных для много более сложного ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... хорового и инструментального состава.

В чисто инструментальных жанрах Джованни Габриели пред­станет пред нами вроде бы с других сторон собственной творческой особенности. Большие масштабы, калоритные тембровые кон­трасты, многосоставность формы — все, что так типично ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... и ново в его время для духовной музыки, — в конечном итоге остается присущим только ей.

Творческое воздействие венецианской школы, сначала в области больших вокально-инструментальных форм, испытали на для себя итальянские ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... музыканты XVII века, а именно создатели оперы, к примеру, в Риме, так либо по другому сказалось оно и в твор­честве Монтеверди. Но этим никак не ограничилась сфера воздействия венецианцев ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:.... Их ученики в других странах, возвраща­ясь из Венеции к для себя, принесли в германские центры, ну и всюду, где они потом действовали, вкус к многокрасочной вокально-инструментальной музыке огромных форм. С течением времени ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... это напра­вление, развиваясь, вроде бы влилось в стилевую систему барокко.

^ Некие ИТОГИ Эры ВОЗРОЖДЕНИЯ В ДРУГИХ СТРАНАХ

История музыкального искусства и музыкальной культуры в целом представляет в каждой из западноевропейских (и не ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... только лишь западноевропейских) государств бесспорный самостоятельный инте­рес, который увеличивается по мере формирования той либо другой на­ции. Но на сто процентов проследить за истоками и развитием музыкального искусства каждой ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... страны в отдельности можно только в специальной работе большого масштаба, основанной на первоисточниках, на исследовании нотных рукописей и других ар­хивных материалов, связанных с историей данной страны, нахо­дящихся по преимуществу в ее границах и ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... исследуемых обычно представителями ее науки. В том сжатом освещении истории музыкального искусства Западной Европы, которое может быть в нашей книжке, выслеживается общий процесс творческого разви­тия в его важных проявлениях, может ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... быть неравнозначный

270

для различных государств, но все таки в конечном счете объединяющий их в большенном поступательном движении.

Как конкретно сказалась эра Возрождения в других странах Западной Европы — кроме тех, о которых уже шла речь ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...? Какие из важных творческих направлений эры так либо по другому ото­звались за пределами Нидерландов, Италии, Франции, Германии? Какие новые творческие тенденции выступили в этих исторических критериях? На примере нескольких выделенных нами ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... государств станет ясно, сколь разными оказались судьбы музыкального искусства в эру Ренессанса в Испании — и в Чехии, в Великобритании — и в Поль­ше. И все-же, даже при существенном несходстве в общеисторическом ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... положении этих государств в протяжении эры, они не остались изолированными от творческих мыслях либо течений, проф традиций либо стилистики Ренессанса.

Оставляя пока в стороне всю область инструментальной музы­ки (чтоб ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... потом осветить ее в целом), включим поначалу в поле зрения жанры светского и духовного музыкального искусства, ко­торые получили настолько обширное развитие в Западной Европе — к тому же при значимой связи ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... различных ее государств.

В Испании признаки Возрождения полностью ясно прояви­лись в XVI веке, а предпосылки для этого, по всей видимости, появились еще ранее. Понятно, что уже в XV столетии существовали давнешние и крепкие музыкальные ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... связи меж Испанией и Италией, меж испанскими капеллами и входившими в их пев­цами-композиторами — и папской капеллой в Риме, также ка­пеллами барона Бургундского и барона Сфорца в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Милане, не говоря о других европейских музыкальных центрах. С конца XV ве­ка Испания, как понятно, благодаря совокупы исторических критерий (окончание реконкисты, открытие Америки, новые дина­стические связи в границах Европы), обрела очень ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... огромную силу в Западной Европе, оставаясь в то же время консервативно-католи­ческим государством и проявляя большую злость в захвате чужих территорий (что полностью испытала потом на для себя Италия). Наикрупнейшие испанские музыканты XVI ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... века, как и ранее, находились на службе церкви. Они не могли тогда не испытать на для себя воздействие нидерландской полифонической школы с ее сло­жившимися традициями. Уже говорилось о том, что ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... выдающиеся представители этой школы не раз бывали в Испании. С другой стороны, испанские мастера, за немногими исключениями, посто­янно встречались с итальянскими и нидерландскими композитора­ми, когда уезжали из Испании и работали ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в Риме.

Практически все большие испанские музыканты в какой-то момент по­падали в папскую капеллу и участвовали в ее деятельности, тем еще прочнее осваивая коренную традицию полифонии серьезного стиля в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... ее ортодоксальном выражении. Наикрупнейший ис­панский композитор Кристобаль де Моралес (1500 либо 1512— 1553), прославленный за пределами собственной страны, в 1535—1545 го­дах находился в составе папской капеллы в Риме, после этого возглавлял метризу в Толедо ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., а потом соборную капеллу в Малаге.

271

Моралес был большим полифонистом, создателем месс, мотетов, гимнов и других певческих, по преимуществу хоровых произведений. Направление его творчества сложилось на базе синтеза корен­ных испанских традиций и полифонического ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... мастерства нидер­ландцев и итальянцев тех пор. В течение многих лет (1565—1594) жил и работал в Риме наилучший представитель сле­дующего поколения испанских мастеров Томас Луис де Виктория (ок. 1548—1611), которого по традиции ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., но не очень точно относят к палестриновской школе. Композитор, певец, органист, капельмейстер, Виктория создавал мессы, мотеты, псалмы и дру­гие духовные сочинения в серьезном стиле полифонии a cappella, более близком ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Палестрине, чем нидерландцам, но все таки не сов­падавшем с палестриновским — у испанского мастера было мень­ше серьезной сдержанности и больше экспрессии. К тому же в поздних произведениях Виктории проступает и рвение нару­шить ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... «палестриновскую традицию» в пользу многохорности, концертности, тембровых контрастов и других новшеств, ведущих свое происхождение быстрее от венецианской школы.

Другим испанским композиторам, работавшим основным обра­зом в области духовной музыки, тоже доводилось временно ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... со­стоять певцами папской капеллы в Риме...В 1513—1523 годах в состав капеллы заходил А. де Рибера, с 1536 года там был певцом Б. Эскобедо, в 1507—1539 годах — X. Эскрибано, несколько позд­нее — М. Робледо. Они ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... все писали полифоническую духовную музыку в серьезном стиле. Один только Франсиско Гуерреро (1528—1599) всегда жил и работал в Испании. Все же его мессы, мотеты, песни воспользовались фуррором и за пределами страны, нередко привлекая ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... внимание лютнистов и виуэлистов как материал для инструментальных обработок.

Из светских певческих жанров более всераспространенным тогда был в Испании вильянсико — род многоголосой песни, то несколько более полифоничной, то, почаще, тяготевшей к ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... гомофо­нии, истоками связанный с бытом, но прошедший профессиональ­ную разработку. Но о сути этого жанра следует гласить, не отрывая его от инструментальной музыки. Вильянсико XVI века — в большинстве случаев песня ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... под виуэлу либо под лютню, создание большого исполнителя и композитора для избранного им инстру­мента.

И в бессчетных вильянсикос, и вообщем в бытовой музыке Испании необыкновенно богат и характерен государственный мело ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­дизм — типичный, сохраняющий свои отличия от итальянской, французской и тем паче германской мелодики. Эту свою характер­ность испанская мелодика пронесла через века, привлекая к для себя внимание не одних государственных, да и забугорных композиторов прямо ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... до нашего времени. Своеобразен не только лишь ее интонаци­онный строй, но глубоко своеобразна ритмика, оригинальна ор­наментика и импровизационная манера, очень крепки связи с дви­жениями танцев. В упомянутом выше широком ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... труде Франсиско де Салинаса «Семь книжек о музыке» (1577) приведено

272

огромное количество кастильских мелодий, которые завлекали внимание ученого музыканта сначала с их ритмической стороны. Эти короткие мелодические куски, обхватывающие иногда всего только ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... спектр терции, умопомрачительно увлекательны по своим ритмам: нередкие синкопы в различном контексте, острые перебои ритма, полное отсутствие простой моторности, вообщем неизменная активность ритмического чувства, никакой его инерции! (Пример 110) Эти же свойства были восприняты ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... из народной тра­диции светскими певческими жанрами, более всего вильянсико и другими разновидностями песни под виуэлу.

Инструментальные жанры в Испании обширно и самостоятель­но представлены творчеством композиторов-органистов во главе с наикрупнейшим ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... из их Антонио де Кабесоном (1510—1566), также целой плеядой блистательных виуэлистов с несметным количест­вом их произведений, частично связанных с певческой мелодикой различного происхождения (от народных песен и танцев до ду­ховных сочинений). К ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... ним мы специально вернемся в главе об инструментальной музыке эры Ренессанса, чтоб найти их место в общем ее развитии.

К XVI веку относятся и ранешние этапы в истории испанского музыкального ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... театра, который зародился еще на финале предыду­щего столетия по инициативе поэта и композитора Хуана дель Энсины и существовал в течение долгого времени как драмати­ческий театр с огромным ролью музыки ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в особо предназначен­ных для нее местах деяния,

В конце концов, заслуживает внимания ученая деятельность испан­ских музыкантов, из которых мы уже оценили Рамиса ди Пареху за прогрессивность теоретических мнений и Франсиско Салина ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­са за уникальное по тому времени рассмотрение испанского фольклора. Упомянем также несколько испанских теоретиков, посвятивших свои работы вопросам исполнительства на различ­ных инструментах. Композитор, исполнитель (на виолоне — басо­вой «виоле да гамба ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...), капельмейстер Диего Ортис издал в Риме собственный «Трактат о глоссах» (1553), в каком подробнейшим обра­зом доказал правила импровизированного варьирования в ан­самбле (виолоне и клавесин). Органист и композитор Томас де Санкта ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Мария опубликовал в Вальядолиде трактат «Искусство играть фантазию» (1565) — попытка методически обобщить опыт импровизации на органе: Хуан Бермудо, выпустивший в Гренаде свою «Декларацию о музыкальных инструментах» (1555), окутал в ней, кроме сведений об инструментах и игре ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... на их, некие вопросы музыкального письма (возражал, а именно, против перегруженности полифонии).

Таким макаром, испанское музыкальное искусство в целом (вкупе с его теорией), вне колебаний, пережило в XVI веке собственный Ренессанс ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., найдя и определенные художественные связи с другими странами на этом шаге, и значительные отличия, обусло­вленные историческими традициями и социальной современностью самой Испании.

273

В истории чешского музыкального искусства XIV—XVI веков ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... еще появляются черты, соответствующие для позднего средневековья, с начала XV века важная роль принадлежит реформационно-освободительному движению с его гуситскими песнями, и, в конце концов, в XVI веке появляются творческие явления, схожие тем, какие ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... представляют эру Ренессанса в других западноевропейских странах. От 2-ой половины XIV — начала XV века до нас дошли 1-ые музыкальные монументы — записи светских песен на чешские тексты, также самые ранешние эталоны многоголосия средневекового ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... типа. Наикрупнейший чешский исследователь Зденек Неедлы внушительно обосновывает, что подъем светского песнетворчества и возникновение первых имен создателей песни неразрывно связаны с гуситским движением, с гуситскими войнами и с деятель­ностью самого ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Яна Гуса (1371 — 1415), возглавившего сначала XV века Реформацию в Чехии.

В борьбе против духовной диктатуры и политических притя­заний церковной церкви Гус стремился, а именно, отстоять чешский язык от чуждых ему посторонних ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... напластований, хлопотал о чистоте литературного языка, отредактировал чешский перевод Библии, создавал духовные песни на чешском языке, чтоб они стали доступными широким слоям общества и соединили их в общем патриотическом, антифеодальном, антикатолическом дви­жении. Все ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... это происходило за длительное время до начала Реформации в Гер­мании. Вкупе с тем отношение Гуса к национальному языку и к духовной песне почти во всем предвосхищало подобные устрем­ления Лютера. Крестьянин ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... по происхождению, Гус был разно­сторонне и высоко даровитым человеком; он получил гуманитар­ное образование в пражском институте, а с 1402 года стал его ректором. Как неизменный проповедник пражской городской ка­пеллы, произносивший ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., вопреки традициям, проповеди на чешском (а не на латинском) языке, Гус смог повлиять на широ­кий круг собственных слушателей, в доступной форме излагая перед ними идеи Реформации. Он был убежден также в том ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., что конкретно чеш­ская песня способна лучше, чем молитва, соединить тех, к кому он обращался с проповедями. Сам Гус с молодости отлично знал и обожал чешские народные песни, даже участвовал в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... студенческие годы в их выполнении. Как и Лютеру, Гусу приписывается создание текстов и мелодий ряда духовных песен, получивших обширное распространение в стране. Но не установлено с досто­верностью, придумывал ли он только чешский ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... текст их, может быть только подбирая старенькые чешские мелодии, либо вправду соз­давал музыку вкупе с текстом. Зденек Неедлы на основании про­веденных исторических исследовательских работ считает, что во всяком случае поэтические ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... тексты новых духовных песен Гус создавал сам, что все-таки касается мелодий, то он мог в отдельных случаях придумывать и их, приближаясь к современным ему чешским свет­ским песням ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:.... По всей вероятности, Гус сделал мелодии духовных песен «Jesu Kriste» и «Navstëv riâs, Kriste zâdûci», которые исполнялись слушателями его проповедей. Жизнь Гуса оборвалась

274

рано. В 1415 году, более чем за ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... 100 лет до начала деятельности Лютера, Ян Гус был сожжен на костре: с ним расправились церковные и светские власти, опасавшиеся его мыслях и его попу­лярности. На погибель вождя Реформации его приверженцы созда ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­ли новейшую песню, а потом эта прогрессивная песенная традиция уже не прерывалась.

Так либо по другому конкретно от Гуса, из круга его друзей и едино­мышленников исходит большая и долгая государственная традиция гуситской песни как ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... большого социально-художественного явления. Не случаем, видимо, и то, что на рубеже XIV и XV веков были сделаны 1-ые светские чешские песни, мелодии которых сохранились. Одна из их приписывалась магистру ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Завишу из Зап (на его же текст). Если в ней и есть фактически чешские песенные черты, то в целом она еще очень близка развитым григо­рианским церковным напевам. Принципиально, но, что ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... светское песнетворчество зарождается конкретно в пору патриотического подъема, связанного с реформационным движением.

Со времен гуситских войн, которые начались в 1419 году, новый род чешских духовных и боевых песен заполучил приблизительно такое же значение, как протестантский ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... хорал во время Крестьян­ской войны в Германии. Гуситские войны — это, по характеристике Маркса, — «национально-чешская фермерская война против не­мецкого дворянства и верховной власти германского правителя, носившая религиозную окраску»50. В реальных ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... критериях дли­тельной борьбы гуситские песни заполучили смысл и звучание боевых гимнов, в особенности прославившихся у таборитов, представ­лявших более конструктивную, революционно настроенную часть гуситов. Посреди популярнейших песен тех пор выделяются песня-гимн ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... «Кто же вы, божьи вояки?» (которую цитирует в од­ном из писем вождь таборитов Ян Жижка) и «Восстань, восстань, величавый город Прага». Создатели музыки неопознаны. Подразумевают, что первую из их сделал священник ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... Ян Чапек — создатель ряда дру­гих песен, показавшихся в 1417—1420 годы.

1-ые зафиксированные эталоны многоголосого склада в Чехии относятся ко 2-ой половине XIV века: в двухголосном песнопении на латинский текст голоса движутся по ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... преимуществу параллельными квинтами, что было типично для ранешних шагов многоголосого пения в средние века. В предстоящем чешское искусство понимало и другие формы многоголосого изложения, более сложного и развитого. В ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... так именуемом канционале Франуса (1505) мы находим, к примеру, трехголосную обработку песни, происхождение которой относится, видимо, ко времени Яна Гуса, а трехголосное изложение появилось вероятнее всего на рубеже XV—XVI веков. В том же канционале содержатся ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... записи трех- и четырехголосных мотетов с cantus firmus'oм в теноре и подвижными верхними и нижними голосами, с единичными короткими имитациями. В протяжении XVI века возникают и

50 Маркс К.. Энгельс Ф ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:.... Соч., т. 6, с. 180.

275

более сложные, с широкими распевами в большенном спектре, ритмически неповторимые мотеты на чешские тексты. По собственному музыкальному лику они непохожи на многоголосые произве­дения, сделанные в то же время ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в традициях" нидерландской полифонии. Чешские мотеты далеки от полифонической виртуозно­сти, а в ряде всевозможных случаев их склад припоминает быстрее многоголосие Ars nova, чем большие многоголосые композиции 2-ой полови­ны XV—XVI века ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:....

С середины XVI века и еще больше к концу его Чехия испытала на собственной музыкальной культуре воздействие нидерландской полифонической традиции, как испытывали его с XV века многие за­падноевропейские страны. Как понятно ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:..., с 1526 года владыкой Че­хии стал Фердинанд Габсбург и с того времени династия Габсбургов навечно утвердилась в стране. При царском дворе была созда­на капелла, с течением времени все расширявшаяся ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...; ко двору приглаша­лись известные музыканты из других государств, которые приносили с собой творческие традиции собственных школ.

Рудольф II Габсбург, правитель Священной римской империи, повелитель Чехии и Венгрии, в годы собственного правления (1576—1612) рассматривал Прагу ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... как свою столицу, и при нем в придворной капелле собрались большие нидерландские мастера, посреди которых блестело на всю Европу имя Филиппа де Монте (1521 —1603), создателя многих месс, мотетов, chansons и поболее 1200 итальянских мадригалов. Этот ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... композитор, происхождением из Мехелена (Ма­лина), был плотно сплетен и с итальянской полифонической школой, а в его произведениях еще царствовал дух Ренессанса и преобладало светское экспрессивное начало. Хотя пример зарубежных масте ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...­ров полифонии не остался безразличным для чешских музыкантов тех пор, все таки они, изучая чужой опыт, сохранили свое­образные черты собственного искусства. Так, чешские композиторы Ян Троян Турновский, Йиржи Рыхновский и в ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... особенности Криштоф Гарант (1564—1621) вроде бы передали от XVI к XVII веку, со сво­ими духовными и светскими полифоническими произведениями, традицию более обычного осознания многоголосия (без техниче­ской виртуозности) и формообразования ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... в целом. Месса Турновского (либо, во всяком случае, приписываемая ему) сочинена на мелодию чешской народной песни «Дунай — вода глубокая». Криштоф Гарант получил хорошее музыкальное образование под управлением нидерландских мастеров, работавших при дворе ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... эрцгерцога Фердинанда Тирольского в Инсбруке, много путешест­вовал по Европе с эрцгерцогом, сделал у себя в замке свою капеллу из певцов и инструменталистов, был создателем пятиголосной мессы (на материале 1-го из мадригалов Маренцио), пяти ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:...- и шестиголосного мотетов, также непременно многих дру­гих сочинений, которые не сохранились либо не найдены.

Инструментальная музыка развивалась в Чехии XV—XVI ве­ков, будучи представлена сочинениями композиторов-органистов, пьесами ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА АНДРЕА И ДЖОВАННИ ГАБРИЕЛИ - Ливанова Т. Л 55 История западноевропейской музыки до 1789 года:... для лютни, различными танцами. К ней мы еще вернемся в специальной главе.



velikie-lyudi-polzovalis-etoj-siloj.html
velikie-ozera-referat.html
velikie-prorochestva-biblii-stranica-11.html